はじめに

第1章　フィルムコミッションの使命とは

課せられた使命

背景と歴史

求められる機能と役割

なぜフィルムコミッションが必要か

目に見えないものを信じさせる力

国のアイデンティティー戦略

日本の国家ブランディング

地域ブランディングの盛りあがり

観光資源をつくりだす

期待される経済効果

地域住民をいかに巻きこむか

第2章　フィルムコミッションの現場から

実際に設立するには

ひとつの転機

具体的な仕事の流れ

◎     ケーススタディー ── 映画『タイヨウのうた』の場合

77％が問い合わせだけ

トラブルの未然防止策

担当者が留意すべきこと

避けて通れないコスト問題

column ◎ フィルムコミッションのスタッフってこういう人 1

第3章 　先進モデルから学ぶワシントンDCのフィルムコミッション

ニューヨークのフィルムコミッション q ── 市街地のカーチェイス

ニューヨークのフィルムコミッション w ── 戦略的な取り組み

カナダのフィルムコミッション── 北のハリウッド

韓国・釜山のフィルムコミッション── アジアのトップリーダー

海外ロケをいかに誘致するか

アジア最大規模の国際映画祭 ── 釜山国際映画祭

美食の街に集う ── 山形国際ドキュメンタリー映画祭

温泉につかりながら ── 伊参スタジオ映画祭

必要最低限のコストで ── 逗子湘南ロケーション映画祭

column ◎ フィルムコミッションのスタッフってこういう人 2

第4章　  映像による地域おこし

映画館閉館で高まるニーズ

コストをかけずに映画を上映するには

図書館主催の無料上映会 ── 逗子市の場合

低コストで魅力ある作品をレンタルする方法

ルートその q ── 社団法人映画教育協会経由

ルートその w ── 山形国際ドキュメンタリー映画祭上映作品

ルートその e ── ぴあフィルムフェスティバル映画祭作品

ルートその r ── エース・ジャパン

ルートその t ── ミニシアターの上映作

公共ホールで有料上映

連携することでできること

家族経営の小さな映画館 ── 伊勢市・新富座

映画館のない街で ── 尾鷲ロマン座倶楽部

キーマンの存在 ── 深谷市 市民シアター・エフ

column ◎ フィルムコミッションのスタッフってこういう人 3

第5章　  地方自治体における映像活用策

自治体がテレビ局の機能を持つ時代

公務員が映像制作

NHKの現職スタッフが講師

つまらない行政ビデオからの脱却

取材されるまちになる

難しい素材を扱う

子供たちに教える意義

学校の先生が映画監督に

プロ顔負けの子供たち

地域住民が主役になる

思いがけない産物

シナリオ大賞選考の舞台裏

エキストラ養成講座

column ◎ フィルムコミッションのスタッフってこういう人 4

第6章 　映画・映像によるまちづくり　取り巻く環境と今後の課題

◎ フィルムコミッションを取り巻く環境　前澤哲爾

フィルムコミッションがなぜ急増したのか?

なぜフィルムコミッションに関わるようになったのか?

ハリウッド映画はなぜ海外ロケを行うのか?

映画による日本での経済効果は?

フィルムコミッションと市民参加、その成功事例とは?

フィルムコミッションが制作者にもたらすメリットとは?

全国組織としての使命とは?

海外ロケを呼び込むために今必要なこと

邦画が元気になってきた理由

どこまでサービスを提供すべきか?

フィルムコミッションはそもそもどうあるべきか?

必要なロケーションコーディネーターとしての役割分担

◎ 地域活性化とフィルムコミッション　藤崎慎一

なぜ地域活性化か?　なぜフィルムコミッションなのか?

雑誌のターゲットが変化していったのか?

フィルムコミッションから生まれてきたものとは?

制作者と地域、双方に必要なメリット

ロケを誘致することは目的ではなく手段

空間のプロデュースの技術とそのメリットとは?

海外ロケ誘致に何がネックとなっているのか?

地域が自立するために必要なことは?

あとがき